打金传奇 红日简介主要内容

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描写在解放战争时期，*******华东野战军在山东歼灭***部队整编七十四师的故事。描绘了波澜壮阔的战斗场面和可歌可泣的英勇事迹。

拓展资料：

《红日》在用艺术形式表现重大战役方面作了较好的探索。它以1947年山东战场的涟水、莱芜、孟良崮三个连贯的战役作为情节的发展主线，体现出作者对现实战争**的“史诗*”的艺术追求，即努力以宏大的结构和全景式的描写展示出战争的**魅力。这三次战役中，解放军有败有胜，各具特点，作家的描写也详略得当，各有侧重，在叙述历史**的过程中，体现了其在**结构上的别出心裁。

作品采用先抑后扬的方法，先以涟水撤退来表现当时国共双方力量的悬殊和解放军面临的严峻形势。发生于1946年底的涟水战役，以*****攻占涟水，人民解放军因**惨重而被迫撤退而结束。涟水撤退在整个国共军事冲突中只是一个小插曲，但作家将它一开始就展现在读者面前，使整部作品充满了悬念和吸引力，使后面战事的发展成为读者共同关心的焦点。

而且，作家通过解放军在战场上的被动*面，既形象地表现了当时山东战场上力量的强弱对比，为解放军的*终胜利造成强烈对比，以说明战争胜利的来之不易；同时也为进一步刻划国共双方各具个*的人物形象作了很好的铺垫。

《红日》的突出成就，是成功地塑了一系列血肉**的艺术典型。在我军将士的英雄群像中，**沈振新和副**梁波是两个引人注目的人物。沈振新是从长征中锻炼出来的我军高级指挥员，**通过对他在几个主要战役中的军事指挥活动的勾勒，鲜明地表现他的思想*格。作为指挥员，他坚定勇敢，沉着冷静，作为战斗队伍中的普通一员，他与战士一样有着丰富的感情，曾为失败而痛苦焦虑，为胜利而喜悦欢欣。

作者既表现他作为**的原则*和刚毅严肃的气质，又多侧面地描绘他普通人的细腻、丰富的感情，将一个可亲可敬的军级指挥员形象描绘得栩栩如生。副**梁波*格开朗乐观、幽默风趣，他指挥战斗，教育部属，甚至连谈情说爱，也处处显示出军事家兼政治家的风度。应当说，沈振新和梁波这两个指挥员形象的塑造，为当代文学英雄人物画廊增添了新的光彩。

以下资料来自网络！！红日》与《林海雪原》都取自作家自己的一段亲身经历，不仅在创作的时间上大致相同，而且作品所反映内容的时间也大致相同，都是解放战争初期人民解放军从被动转为主动的一个军事胜利。但是，这两部作品在题材处理上则表现出完全不同的特点。《红日》为了表现解放军在山东战场上由败而胜的全过程，采用整体视角全景式地描写了“国共两*”**在正面战场上的大兵团作战，以巨构*见长，很好地体现了当时文学作品表现重大题材的时代要求。而《林海雪原》为了表现解放军小分队在深山老林里的剿匪胜利，充分利用了《红日》在题材上所没有的双重优势，既紧扣人民解放军在东北战场上的军事胜利，保持着与时代要求的一致*，同时，又在“远离主战场，接近民间”上大做文章，巧妙地避开了主流意识形态的制约，以传奇*取胜，表现出浓郁的民族风格和民间文化色彩。在人物塑造上，《红日》为适应大规模兵团作战的题材要求，以沈振新、张灵甫等敌我双方的高级将领为描写重点，强调了他们作为“艺术形象”的**地位，突出了他们作为“职业军人”的特点。而《林海雪原》则为了适应剿匪斗争的题材需要，充分利用了民间文化的传统形态（如“五虎将”模式、“英雄/美人”模式等），通过“大忠大*”的夸张手法，将人物的*格特征与阶级特征统一起来，既符合时代精神要求的革命英雄主义基调，又使“二元对立”的人物塑造模式走向戏谑化。因此，与《红日》相比较，《林海雪原》由于在创作创作中更加自由，其人物形象也更加生动，更有传奇*和吸引力，具有更为突出的个*特征，不但正面人物与反面人物之间形成了鲜明的对比，而且即使是正面人物之间、反面人物之间，也各具特点，绝不雷同。关于杨子荣的形象塑造，是一个很值得再深入研究的个案。可以说，作家将智慧和胆识的英雄本色集中在杨子荣身上，而将粗俗鲁莽的民间习气集中在栾家超身上，既是为了歌颂和纪念牺牲了的英雄战友（或突出主要英雄人物形象）的需要，也是“五虎将”创作模式突出五人各自特点的惯用手法。而后来京剧“样板戏”《智取威虎山》删除了栾家超这个人物，其实，不仅是破坏了**中*为重要的民间艺术成分，净化了杨子荣身上原本就不多的“匪气”，使这一形象失去了真实的基础，而且，还破坏了“五虎将”的模式，净化了“五虎将”中*不可缺少的传奇*和民间*。应该说，京剧的改编者们不是不懂得“五虎将”是一个整体，而只是为了政治的目的，在他们看来，不仅主要英雄人物不能有“匪气”，而且人民**中的任何一个人都不能有“匪气”。在情节安排上，《红日》与《林海雪原》都体现与故事内容相呼应的特点。《红日》采用先抑后扬的方法安排三次连续*的战役，表现出一种不可阻挡的甚至连作家自己也无法左右的浩*气势。而《林海雪原》则十分灵活自由，无论是总体上的“直线发展”，还是*部上的“节外生枝”，都将主动权都完全掌握在作家自己的手里。值得注意的是，“直线发展”（即从失败走向胜利，或从胜利走向胜利）是现代战争**必须遵循的创作模式，也是“歌颂革命胜利”的创作目的所决定的，而“节外生枝”才是充分展示人物*格和作家才华的舞台，因此，正是作家在情节处理上充分运用了各种“节外生枝”的技巧，才使得作品充满了浪漫传奇色彩。

作者：吴强

吴强,当代****家.曾用

吴蔷、叶如桐.1910年2月生于江苏涟水县一贫苦家庭.在*其艰苦条件下由小学、中学而读至大学,此间曾几度辍学,做过酒店学徒和小学教师.青年时期爱好文学,**时代曾在报刊上发表散文、

及短篇**.1933年春,在上海加入

,1938年在皖南参加新四军,在部队文化宣传部门工作,先后担任过新四军政治部宣传部文艺

、科长及纵队、兵团政治部宣传部长等职.建国后,任华东**政治部文化部副部长.1952年转业至地方,先后任华东文学艺术界联合会*组成员和中国作家协会上海分会副**,中国作家协会理事等.199

0年4月10日,病逝于上海.作为一部战争题材的长篇**，《红日》在中国当代文学发展中更重要的贡献还在于：在应和时代共名的同时，**在战争观念和**美学上体现出来的创新*和探索*。

首先，以宏大的现代战争场面的描绘替代传统战争**中的传奇*故事。在50年代战争题材的长篇**中，

、

等作品都是自觉吸收和利用了民间文化传统中自由粗放、洋溢着原始生命力的艺术精神，以传统游侠**的传奇*故事作为叙述框架，来表现战争中的英雄业绩。这种叙述方式保留了中国传统**的痕迹，而面对新的叙事目的，则明显地体现出其在叙事结构上的*限，因为传奇*故事的叙述一般只适合于讲述较小规模的游击战争，而无法自如的正面展现大规模的现代战争场赴。其实，即使像

这样有意识地展现大规模现代战争的作品，还是在相当程度上依赖于传奇*的魅力，其主要情节构架还是由周大勇及其连队的脱离大部队、沙漠迷路、打粮站等传奇*故事构成。而

则突破了以往传奇**将着墨重点放在“连队”上的写法，直接以**一支“常胜英雄军”与***的**军之间展开的大规模战役为叙述中心，将笔触从军师团一直延伸到连排班，从高级将领写到普通战士，从**写到地方，从前方战场写到后方医院，视野开阔而层次分明，场面宏大而结构紧凑，应该说在叙事上是非常有特色的。

其次，**对战争环境中人物*格丰富*有较好的刻画，突破了当时同类创作中存在的*限。这除了指**刻画了从**高级将领到普通士兵的多层次的丰富的人物群像、以及他们包括爱情生活在内的丰富的内心活动外，还体现在下列两个方面：一是注意对人物的文化背景和历史*的揭示。在刻画我军官兵形象时，作家没有把他们写成十全十美的完人，而是在表现他们的英雄行为时，也十分注意表现他们的七情六欲，挖掘他们自身的*格弱点，以及在战争进程中人物精神上的自我斗争。作家对团长

和连长石东根的形象塑造虽然并不排除借鉴外国战争文学作品的因素，但在50年代战争文学形象中仍然是**的。作者不仅写出了他们作为我军基层指挥官的一面，还写出了来自他们的农民出身的*格弱点，事实上，绝大部分军人在穿上军装之前都是农民，农民固有的文化观念，比如作为一团之长的刘胜对知识**（政委陈坚）的偏见，他的时间观念的淡薄。又如连长石东根在胜利后醉酒纵马，着一身缴获而来的敌军官装束，狂奔乱喊，这让人联想起

中的

在征

获胜后的醉酒细节，把

**的某种特*展示无遗。

这样的描写显然不是对《水浒》的单纯模仿，而是隐含了对农民文化传统的批判意味，从而一定程度上显示了作家作为一个知识**的

立场。尽管作家这一立场在强大的时代共名下显得有点游移不定，但其探索仍然是难能可贵的。二是**对敌对人物形象的刻画并没有采用当时流行的漫画化方式，而是较为真实地写出了他们作为具有不同政治立场更人的责任感、作战才能甚至作为人的良心。漫画化的方式总是不屑于进入对象的内心世界、将其作为社会关系中的人来描写，而将***的中高级将领作为现实的人来描写，是《红日》在人物塑造上的一个突出特点。当时更多的作品都是将*****写得不堪一击，视战争如同儿戏，而《红日》却着力写出了

、张小甫这两个***军官形象。由于张灵甫所率领的74师是

用全副美式装备武装起来的嫡系**部队，***五大主力部队的**主力，号称“天之骄子”，所以张灵甫攻占了涟水城之后显得不可一世，甚至在他已经陷入了解放军的包围之中的时候，仍在盘算着全歼**

，一举解决山东战场。但作家在描写他刚愎自用，骄横狂妄的同时，也写出他对作战中孤军突出，无人接应的内心恐慌，还写出了他作为高级将领的沉着干练的一面，。另外，**还通过张灵甫与张小甫的对比，写出了不同类型***军官的形象，张小甫投降并力劝张灵甫放弃

的情节也没有作简单化的处理，而是在体现**政治攻势的威力时，也显示了大势所趋的压力和其对上司、对军人职责的忠诚的一面。在战争**中，把敌方的形象作为一个有**地位的艺术形象来描写，在客观上是对战争文化规范下“

”艺术模式的偏离，使作品的人物较为丰富、生动、可信，在当代的战争**中具有着特别的意义。