新世界灵*的觉醒 歪小子斯科特对抗全世界一个叛逆少年的成长之路

大家好，今天给各位分享新世界灵*的觉醒的一些知识，其中也会对歪小子斯科特对抗全世界一个叛逆少年的成长之路进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！

在这个世界上，有很多人都是叛逆的，他们不喜欢遵循规则，不愿意被束缚。而歪小子斯科特就是其中之一。他从小就不喜欢被别人限制，总是想要做自己想做的事情。他的成长之路充满了挑战和困难，但他始终坚持着自己的信念，对抗着全世界。

**步：追求自由

斯科特从小就不喜欢被束缚，他总是想要做自己想做的事情。他不愿意被学校的规定限制，也不愿意被父母的期望束缚。他想要追求自由，想要做自己喜欢的事情。于是他开始了自己的叛逆之路。

第二步：寻找自我

在追求自由的过程中，斯科特开始了自我探索。他开始思考自己真正想要的是什么，他开始寻找自己的兴趣和爱好。他尝试了很多不同的事情，比如画画、写作、玩乐器等等。*终，他发现自己*喜欢的是音乐和摄影。他开始投入自己的时间和精力，不断地提高自己的技能。

第三步：挑战**

斯科特不喜欢被**所束缚，他总是想要挑战**。他不满足于自己的学校和社会的规定，他想要打破这些规定，让自己的声音被听到。于是他开始了自己的行动，他组织了一次校园音乐会，邀请了很多**和老师来观看。这次音乐会非常成功，让很多人对斯科特刮目相看。

第四步：坚持自己的信念

在成长的道路上，斯科特遇到了很多困难和挑战。有时候他会遇到反对和批评，有时候他会遇到失败和挫折。但是他从来没有放弃自己的信念，他始终坚持自己的梦想。他相信只要自己努力，就一定能够实现自己的目标。

结尾：

在斯科特的成长之路上，他不断地挑战自己，不断地追求自由和自我。他不断地挑战**，坚持自己的信念。他的成长之路充满了困难和挑战，但他始终坚持着自己的信念，对抗着全世界。*终，他成功地实现了自己的梦想，成为了一名成功的音乐家和摄影师。

歪小子斯科特对抗全世界里有7种转场镜头

这7种电影镜头看着简单，用好了很难

对于任**的电影制作者或电影迷来说，会把看电影作为自己的精神食量。下面这些是你将在每一个故事脚本和拍摄清单中看到的镜头，而每一位摄影师所扮演的角色就是把镜头带入到生活中去。

定场镜头

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图片来自《银翼**》文章参考：premiumbeat由电影摄影师整理编译

通常观众都见过这样的大远景作为**的**个镜头，并且它也被用于电影中作为新场景的转场镜头出现。它从远景上建立了一个场景的背景和空间，拍摄通常是一个城市或建筑的大全景。这不仅给观众一个位置感，还让大家意识到什么时候要发生故事的场景。

你该看看这个，点击阅读：**的**个镜头多重要，或许你还不知道

建立拍摄可以用来建立一个概念，如一个中队的飞行直升机代表战争。同时，拍摄还能展示了人物之间的关系，像一个病人和医生，或一个老师和**。建立镜头不依赖叙事，拍摄的人应该告诉观众他们需要知道的一切。

下面的视频来自 Alexander Friedrich分享的定场镜头电影拍摄视频，出现的电影有：

《僵尸肖恩》（2004）

《热血警探》（2007）

《歪小子斯科特对抗全世界》（2010）

《世界尽头》（2013）

远景镜头

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远景镜头是一个从很远的距离拍摄，用来给观众留下深刻印象的镜头。这些镜头通常用作建立表现风景或大规模建筑外景的画面。它代表人或事物周围的环境，经常显示规模，距离和位置。如果人物在镜头中是可见的，观众应该看到他们从头到脚的整个身体。

在上面《魔戒》的影像中，身穿灰衣的甘道夫骑着他的马。观众可以看到一个人和一匹马的大小，所以当看到远处的城堡时，实际上大家知道那**是个巨大的建筑物。城堡远远高过他们，而这个远景镜头给观众留下了深刻的印象。

全景

像前面说到的远景镜头特点，从头到脚的整个画面，它们有个相同点，但是有差别，就是观众仍然是可看到规模、距离和位置的。而与远景镜头真正的区别是，在画面的空间里主要人物会更大一些。在《魔戒》中，甘道夫的形象，《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》的这个角色，可参考在上述范围内拍摄的画面。

各位大师的全景运用，点击阅读：

详解怎样像摄影大师一样拍摄全景镜头

在保罗·托马斯·安德森的电影中的人物形象有许多相似之处。他们来自不正常的家庭，他们千方百计的寻求认可……有个似乎特别突出的相似*就是有一种孤立感。安德森的人物都是漂泊的，寻找某人或某事并在他们孤*的世界中连接起来。然而这个想法是通过使用全景镜头直观地表达出来的。下面这个视频是 Jacob T. Swinney混剪的保罗·托马斯·安德森使用全景和远景拍摄的镜头。

**中出现的电影：

《*城纵横》（1996）《不羁夜》（1997）

《木兰花》（1999）

《私恋失调》（2002）

《血色将至》（2007）

《大师》（2012）

中景

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关于中景的定义在世界各地的说法都不太一样。标准的中景是人物从腰部以上算起的画面。它是用来显示人物的面部表情和肢体语言的混合画面。这些镜头是如此的普遍，它给观众自然的感觉，就像大家在那里谈话时的感觉。

导演约翰·福特是运用中景镜头的高手，经常在他的西部片里使用。在下面《关山飞渡》的图片中，我们看到一个年轻的约翰·韦恩在膝盖以上的中景镜头。而上面的图像显示，福特拍摄一个腰部以上的约翰·韦恩中景镜头。

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特写

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上图来自《沉默的羔羊》，特写镜头会紧紧地贴着拍摄对象的。通常特写镜头是用来刻画人物的情感，比如脸部。当然，也经常用来显示具体的行动，像一只手拿起一把刀。特写镜头可能是这几个镜头中*为重要的镜头之一，它是电影中的基础。早在1928年近两小时的《圣女贞德蒙难记》中，镜头很多都是特写。

导演埃德加·赖特在他的电影中不断的使用特写镜头遭到了批评。Jaume Lloret巧妙地将埃德加·赖特使用特写镜头电影编辑在一起。

大特写

大特写镜头是一个非常紧迫的视点，观众只能看到一个符号或对象的某些特征。整个屏幕上充满了单一的特征，像一个人物的眼睛或嘴巴。*有名使用这种技术是导演瑟吉欧·莱昂。在他的《黄金三镖客》电影中，随着紧张*势的构建，每一个镜头都变得更加紧迫，直到观众只看他们的眼睛。当然，大特写镜头也适用于一个物体，就像一把剪刀剪碎了**的电线一样。

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