诸葛亮抖袖 诸葛亮在哪段戏中会有抖袖

1、在京剧中，诸葛亮只在《借东风》这一出戏中抖袖。

2、抖袖是京剧表演中的一种特殊动作，通常用来展现角色的内心情感或强调某个关键时刻。在《借东风》这场戏中，诸葛亮作为蜀汉的军师，为了借得东风以助火烧赤壁，他进行了复杂的法事和祈祷。抖袖这一动作，正是在他成功借得东风、法事完成的瞬间出现，用以表现他内心的喜悦和自信，同时也为观众带来了一种戏剧*的视觉效果。

3、《借东风》这出戏在京剧舞台上具有*高的艺术价值，不仅因为它展示了诸葛亮的智谋和神通，还因为它通过抖袖等细致入微的表演手法，展现了京剧艺术的**魅力。抖袖作为其中的一部分，不仅增强了角色的表现力，也使得整场戏更加生动和引人入胜。

4、除了《借东风》之外，京剧中诸葛亮的形象在其他剧目中也有出现，但抖袖这一动作并不常见。这是因为抖袖作为一种特定的表演手法，通常与特定的情节和角色心境相结合，用以增强戏剧的表现力和**力。在京剧艺术中，抖袖的使用是十分精准和慎重的，它往往能够在关键时刻起到画龙点睛的作用。

诸葛亮在《斩马谡戏》这段戏中会有抖袖。

抖袖戏曲表演程式动作，是戏曲舞台上十分常见的一种水袖袖式。在角色出场时或行大礼前可作整饬服饰之意，也可配合身段、念白作“叫锣、叫唱”之用，或作装饰身段以表示角色在某个关键处的情绪变化，以及在唱念终结或转折时起交代作用。

双抖袖双手掇起水袖，抬至胸前，左脚跟踮起，左笃脚（旦角右踏脚），双手转腕，由上而下，再由里向外将水袖同时抖甩而出，而后在用腕和拇指慢慢将水袖勾起，叠袖置于腕部。也有的会在抖甩而出后，往里一带，而后再次抖出。双抖袖较单抖袖情绪要浓重些，常带有营造气氛的作用，譬如众大臣排朝之情境。

两抖袖戏曲中本名一抖袖两抖袖，与双抖袖不同，左、右两手乃是一先一后地抖袖。一般用于角色心绪烦乱之情境。在表现得意的情态时也会用到，不过须配合退步动作（退左步抖右袖，退右步抖左袖），多用于小生。

绕抖袖即在抖袖之前加个绕袖的动作，先将水袖往里一撩，从手腕上往下一放，绕一个或者多个圈儿，再往后一带，继而抖甩出去。多用于表现角色自赏衣饰之美时的情态。

小抖袖又称掉袖或脱落袖，多用于衬显角色的做派稳重，或在配合角色失神状态时使用。另外也可用作向场面“叫锣、叫唱”的交代，如台上角色整襟而坐时偶有感触，略微一欠身，袖子往下一掉，随之向旁边略微一抖甩，便向场面交代为之开唱。因其动作不大，故称为小抖袖。

大抖袖又称后抖袖，用于表现人物的气度不凡或气势嚣张。多用于角色下场时，在转身的动作中顺势将袖*力向后甩（水袖甩到脊背处），继之再斜往前抖出，抖时挺胸，常显以傲慢气势，在花脸、武生行用之较多。因其动作幅度大，故称大抖袖。

在京剧《挥泪斩马谡》中，诸葛亮有抖袖的身段表演。

1、京剧是中国的国粹之一，是一种高度程式化的戏曲形式，表演者在舞台上以唱、念、做、打等手段展示剧情。抖袖是京剧表演中的一种身段动作，表示角色的情绪变化，如整饬服饰、配合念白、表达情感等。

2、《挥泪斩马谡》是一出历史题材的京剧，背景设定在三国时期，讲述了诸葛亮为了维护蜀汉的利益，下令处决了犯错误的马谡，同时表达了自己对于忠诚、公正和责任的深刻思考。在这个戏中，诸葛亮在面对马谡时，既有责备的情绪，也有悲痛的感慨，抖袖的身段表演正好能够形象地展现他的内心情感变化。

因此，只有在京剧《挥泪斩马谡》中，诸葛亮才会有抖袖的身段表演。

马谡是三国时期蜀汉的一位将领，他因才思敏捷、富有谋略而备受诸葛亮赏识。诸葛亮经常与他一起研究军情，商讨战略，甚至让他参与重要的军事决策。然而，马谡虽然有才干，却骄傲自大，常常轻视同僚，一意孤行。

蜀汉建兴六年，诸葛亮出兵祁山，准备北伐魏国。马谡自荐去守重要的街亭，但他在街亭违背诸葛亮的部署，不按诸葛亮的指令依山傍水部署兵力，反而骄傲轻敌，自信为“魏军见状，必定不敢贸然来攻。用不了多少兵马，便可轻而易举地守住街亭。”结果被司马懿大军围困在山上，断了水源，蜀军大乱，被魏军杀得大败，街亭失守。

这个失误不仅使得蜀军失去了重要的据点，而且使得主力部队无法进一步开展北伐行动。诸葛亮深知，如果不严明军纪，就难以服众，于是他下令将马谡革职入狱，并决定在军前将其斩首。

在斩首之前，诸葛亮与马谡有一段感人的对话。诸葛亮流着泪对马谡说：“幼常（马谡的字），你才华出众，机智聪明，我常常拿你当作我的**，你确实犯下了大错。我不能因为惜才而违反了军法。”

马谡则回答：“丞相，我从小便*读兵书、钻研战法，今天却因为街亭一战而身败名裂，我深感惋惜。但我也明白丞相的苦衷，丞相是深爱我的才智和潜力，而我却因为骄傲自大而犯下如此大错，所以我甘愿受罚。”

1、京剧中诸葛亮在斩马谡戏中抖袖。

2、抖袖，戏曲表演程式动作，是戏曲舞台上十分常见的一种水袖袖式。在角色出场时或行大礼前可作整饬服饰之意，也可配合身段、念白作“叫锣、叫唱”之用，或作装饰身段以表示角色在某个关键处的情绪变化，以及在唱念终结或转折时起交代作用。

3、将袖子的双手放在胸前，左脚踮起脚尖，左脚（丹的右脚）站立，双手转动手腕，并上下摆动和甩出袖子，然后慢慢地将袖子举到手腕和手指上，并将袖子折叠在手腕上。

4、有些人会在里面发抖，然后再发抖。两个挥动袖子的心情比仅仅挥动袖子更强烈，一个挥动袖子的心情通常起到营造气氛的作用，比如部长们早上列队。

5、双手掇起水袖，抬至胸前，左脚跟踮起，左笃脚（旦角右踏脚），双手转腕，由上而下，再由里向外将水袖同时抖甩而出，而后在用腕和拇指慢慢将水袖勾起，叠袖置于腕部。

6、也有的会在抖甩而出后，往里一带，而后再次抖出。双抖袖较单抖袖情绪要浓重些，常带有营造气氛的作用，譬如众大臣排朝之情境。

7、与双抖袖不同，左、右两手乃是一先一后地抖袖。一般用于角色心绪烦乱之情境。在表现得意的情态时也会用到，不过须配合退步动作（退左步抖右袖，退右步抖左袖），多用于小生。

8、小抖袖又称掉袖或脱落袖，多用于衬显角色的做派稳重，或在配合角色失神状态时使用。另外也可用作向场面“叫锣、叫唱”的交代，如台上角色整襟而坐时偶有感触，略微一欠身，袖子往下一掉，随之向旁边略微一抖甩，便向场面交代为之开唱。因其动作不大，故称为小抖袖。

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